Haupteingang der HfBKDatei:Kunstakademie.JPGGebäude der Hochschule für Bildende Künste (HfBK)
Die Hochschule für Bildende Künste (HfBK) in Dresden gehört zu den traditionsreichsten Kunstakademien Deutschlands. Gegenwärtig belegen etwa 650 Studenten die Studiengänge Bildende Kunst, Kunsttechnologie (mit Konservierung und Restaurierung von Kunst- und Kulturgut), Bühnen- und Kostümbild, Theaterausstattung und KunstTherapie. Die Hochschule führt eigene Ausstellungen und jährlich im Juli eine Diplomausstellung durch. Gemeinsam mit ihren Kommilitonen von der Musikhochschule bieten die Studenten öffentliche Aufführungen (Bühnenbild, Ausstattung) an Dresdner Theatern.[1],[2] Die Kunsthochschule umfasst drei Standorte nahe der Elbe in der Brühlschen Terrasse 1, der Güntzstraße 34 und der Pfotenhauerstraße 81/83. Matthias Flügge wurde am 28. Juni 2012 zum neuen Rektor der HfBK Dresden gewählt.
Die eigentliche Gründung der Kunstakademie erfolgte 1764 als Allgemeine Kunst-Academie der Malerey, Bildhauer-Kunst, Kupferstecher- und Baukunst (Akademie der bildenden Künste). Friedrich Christian hatte die Idee seines Vaters, August III., aufgegriffen und in den wenigen Monaten seiner eigenen Regentschaft einen konkreten Plan entwickelt. Dieser Plan wurde schließlich ein Jahr nach dem Tode des Kurfürsten von Prinz Xaver verwirklicht, der den jungen Friedrich August den Gerechten vertrat. Erstmals stand ein festes Budget zur Verfügung, so dass Lehrkräfte eingestellt werden konnten.
Zu Planungsbeginn galt Anton Raphael Mengs als aussichtsreicher Kandidat für die Berufung zum Gründungsdirektor - der hatte aber ausländische Wurzeln und man wollte zunächst ausdrücklich eine "deutsche Akademie". Christian Ludwig von Hagedorn wurde schließlich mit der Erarbeitung eines Konzepts beauftragt und zum Generaldirektor in Personalunion mit der Leitung der Kunstakademie in Leipzig unter Adam Friedrich Oeser und der Zeichenschule Meißen bestellt, die gleichzeitig gegründet wurden. Zur Professorenschaft, der zur Hälfte Italiener und Franzosen angehörten, zählten der Maler Charles Hutin als künstlerischer Direktor für Malerei, Zeichnerei und Bildhauerei, Bernardo Bellotto als Professor für Perspektive, der Maler Giovanni Battista Casanova, der Bildhauer Johann Gottfried Knöffler und der Architekt Friedrich August Krubsacius. Die Akademie war von Beginn an bei den Studenten sehr gesucht, denn sie verband die Ausbildung in den Grundlagen der bildenden Künste mit einem Anschauungsunterricht in den berühmten Dresdner Sammlungen, der Gemäldegalerie, dem Kupferstich-Kabinett und der Antikensammlung.[3]
Die Kunstakademie war zunächst in ehemaligen Kasernen in der Neustadt und ab 1766 im Fürstenbergschen Haus untergebracht. Bis 1791 entstand auf der Brühlschen Terrasse ein zentral gelegenes Akademiegebäude. Johann Gottfried Kuntsch baute dazu die ehemalige Brühlsche Bibliothek aus. Während der langen Regentschaft von Friedrich August dem Gerechten prägten der Klassizismus die Architektur und die mit Caspar David Friedrich aufkommende Romantik die Malerei. Ab 1814, also 14 Jahre bevor das Dresdner Polytechnikum gegründet wurde, war die Kunstakademie mit ihrer besonderen Abteilung Industrieschule zunächst auch für die technische Ausbildung verantwortlich.[4] Mit der Reform von 1836 unter Staatsminister Bernhard von Lindenau und Ferdinand Hartmann wurde eine Struktur geschaffen, die für viele Jahre der Akademie ihr Gepräge geben sollte. Dem königlichen Kurator stand für die formelle Geschäftsleitung ein Kommissar zu Seite. Die künstlerische Leitung und Verwaltung oblagen einem akademischen Rat, dem die Mitglieder der Akademie angehörten. Der Studienprofessor regelte Studien- und Disziplinarangelegenheiten und der Atelierunterricht wurde eingeführt. Neben den Dozenten hatte die Akademie Ehrenmitglieder sowie einige weitere vor Inkrafttreten der Reform berufene ordentliche Mitglieder.[5]
Constantin Lipsius erbaute bis 1894 unmittelbar benachbart zur Brühlschen Terrasse den neuen Gebäudekomplex, gekrönt von der charakteristischen Glaskuppel, auch Zitronenpresse genannt. Unter ihr entstanden prachtvolle Ausstellungsräume, in denen mit Unterstützung des Sächsischen Kunstvereins wieder international bedeutende Kunstausstellungen durchgeführt werden konnten. Das Gebäude erhielt eine reiche plastische Verzierung. Ernst Hähnel war an den Planungen beteiligt, Johannes Schilling und Robert Henze sowie viele weitere bekannte Bildhauer schufen die kunstvollen Figuren bzw. Reliefs.[6] Mit dem Lipsius-Bau vollendete sich die Dresdner Neorenaissance.
An der Dresdner Akademie kam den Meisterateliers eine große Bedeutung zu. Um die Jahrhundertwende gab es insgesamt sechs dieser profilbestimmenden Einrichtungen (Geschichts-, Landschafts-, Genremalerei, zwei Bildhauerateliers, eines für Baukunst).[7] Zu den wichtigsten Malern an der Akademie des frühen 20. Jahrhunderts zählten Carl Bantzer, Gotthardt Kuehl, Otto Gussmann und Robert Sterl. Eugen Bracht setzte die Tradition der Dresdner Landschaftsmaler seit Caspar David Friedrich fort und Georg Wrba verband die Dresdner Bildhauerschule mit den Reformideen des Deutschen Werkbundes. Die Dresdner Sezessionen opponierten wiederholt gegen den akademischen Malstil und trugen gerade dadurch nicht unwesentlich zu dessen Weiterentwicklung bei. Die KG Brücke war wiederholt auf den Kunstausstellungen im Lipsius-Bau vertreten. 1919 erhielt mit Oskar Kokoschka ein wichtiger Vertreter des eine Professur. Otto Dix lehrte an der Kunstakademie von 1927 bis 1933.
1946 übernahm Hans Grundig die Leitung der Akademie. Nachdem dieser 1948 aus gesundheitlichen Gründen zurücktreten musste, erhielt Mart Stam den Auftrag, die Akademie der bildenden Künste mit der Staatlichen Hochschule für Werkkunst (vormalige Kunstgewerbeschule) zu vereinen.[8] Er führte deshalb beide Einrichtungen ab 1949 in Personalunion. Sein Konzept einer Synthese von bildender Kunst und Formgestaltung in der Tradition der Architektur des Bauhauses scheiterte jedoch am Widerstand einflussreicher Kräfte um Walter Weidauer und Lea Grundig. Besonders die geplante Abschaffung der Meisterateliers rief den einhelligen Widerstand der Dresdner Malerschaft hervor. Stam musste im Jahr der Vereinigung beider Hochschulen 1950 Dresden wieder verlassen. Im Zuge der 1951 aufkommenden Formalismusdebatte, in der die Freiheit der Kunst zugunsten des sozialistischen Realismus beschnitten wurde, verloren auch bedeutende Dresdner Professoren ihr Lehramt, so Wilhelm Lachnit.
Die vereinigte Kunsthochschule wurde schließlich von Fritz Dähn geführt, der außerdem den Vorsitz des Verbandes Bildender Künstler der DDR übernahm. Zu den bekanntesten Professoren der gehörten der Bildhauer Walter Arnold, zeitweise Vorsitzender des Verbandes Bildender Künstler, sowie als langjährige Rektoren die Maler Rudolf Bergander und Paul Michaelis sowie der Graphiker Gerhard Kettner. In der Wendezeit gründeten Künstlerinnen die Dresdner Sezession 89. Das Ausstellungsgebäude war nach den Zerstörungen im Zweiten Weltkrieg jahrzehntelang ungenutzt geblieben. Die Sanierung konnte erst 2005 abgeschlossen werden.[9] Heute wird die Kunsthalle durch die Staatlichen Kunstsammlungen genutzt.
Die Dresdner Kunstgeschichte ist reich an überregional beachteten Künstlergruppen, die sich ihrerseits intensiv - oft kontrovers - mit den offiziellen Lehrmeinungen der Kunstakademie auseinandersetzten und in diesem Wechselspiel auf die Akademie zurückwirkten:
Caspar David Friedrich (Maler)
Gotthardt Kuehl (Maler)
Ernst Rietschel (Bildhauer)
Gottfried Semper (Architekt)
Ernst Giese (Architekt)
Elfriede Lohse-Wächtler (Malerin)
Carl Gustav Carus (Maler und Wissenschaftler)
Robert Diez (Bildhauer)
Johannes Schilling (Bildhauer)
